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自去自来堂上燕相亲相近水中鸥

发布时间:2019-06-27 01:47 来源:未知 编辑:admin

  诗词三百首

  古诗文赏析

  汉语·成语

  诗词三百首

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  这是杜甫作于成都浣花溪畔 的一首七律诗。时值初夏,浣花溪 畔江流盘曲,抱村而过; 长长的夏 日,江村中事事都显得安闲。村中 梁间的燕子自在自由,从容安闲; 水中的鸥鸟彼此依随,和气无争。 老妻在纸上画着棋盘,季子将针做 成垂钓的钓钩。有亲朋的赞助,生 活在这幽雅的江村里,此外还有什 么要求呢?全诗表示了一种怡然自 足的情感和一派恬静幽雅的田园 气象。

  .[唐].杜甫.

  清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。

  自去自来堂上燕,相亲附近水中鸥。

  老妻画纸为棋局,冲弱敲针作钓钩。

  多病所须唯药物,微躯此外更何求。

  《 jiānɡ cūn 》

  《 江 村 》

  .[ tnɡ ]. d fǔ.

  .[ 唐 ]. 杜 甫.

  qīnɡ jiānɡ y qǔ bo cūn li , chnɡ xi jiānɡ cūn sh sh yōu 。

  清 江 一 曲 抱 村 流 , 长 夏 江 村 事 事 幽 。

  z q z li tnɡ shnɡ yn , xiānɡ qīn xiānɡ jn shuǐ zhōnɡ ōu 。

  自 去 自 来 堂 上 燕 , 相 亲 相 近 水 中 鸥 。

  lǎo qī hu zhǐ wi q j , zh zǐ qiāo zhēn zu dio ɡōu 。

  老 妻 画 纸 为 棋 局 , 稚 子 敲 针 作 钓 钩 。

  duō bnɡ suǒ xū wi yo w , wēi qū cǐ wi ɡnɡ h qi 。

  多 病 所 须 唯 药 物 , 微 躯 此 外 更 何 求 。

  .[唐].杜甫.

  清江一曲抱村流,長夏江村事事幽。

  自去自來堂上燕,相親附近水中鷗。

  老妻畫紙為棋局,冲弱敲針作釣鉤。

  多病所須唯藥物,微軀此外更何求。

  【原诗今译】

  一道清亮的江水环抱着村子淌流,

  夏季江岸上的村庄,恬静而清幽。

  屋梁上的燕子自在往来来往欢喜非常,

  江中的鸥鸟波面相依,十分敦睦。

  老妻在纸上画着棋盘,让我安逸,

  季子已会垂钓,将铁针敲成钓钩。

  药物是我的所需,仗着它来养老,

  除此之外,我寒微的人再无它求。

  ①抱:环抱着。事事幽:一切都显得沉静、幽闲。 ②相亲附近:指群鸥彼此依随,和气无争。 ③棋局:棋盘。 ④微躯:我的一种谦称。

  杜律不难于老健,而难于轻松。此诗见潇洒流逸之致。(黄生《杜诗说》)

  江村幽事,起中四句,梁燕属村,水鸥属江,棋局属村,钓钩属江,所谓事事幽也。末则江村自适,有与世无求之意。燕鸥二句,见物我忘机,老婆二句,见老小各得。盖多年蒲伏,至此始得少休也。(仇兆鳌《杜诗详注》卷九)

  申涵光: “此诗起二语,尚是少陵本色,其余便似《千家诗》声口。(同上引)

  诗亦潇洒清真,遂开宋派。(“自去”)二句物色之幽,(“老妻”)二句人事之幽。(杨伦《杜诗镜铨》卷七)

  这首诗是唐上元元年(760)杜甫在修建成都草堂初成后的炎天写的,那时他已四十九岁了。回忆二十年来,怀才不遇、旅食京华的窘迫,遭遇战乱、上疏受谴的忧危,以及辗转陇右、间关入蜀的艰苦,就象长夜的恶梦,一个接一个,其时他真不晓得何时得了。可是此刻好了,一切都过去了。依托朋友的赞助,诗人在其时社会次序比力安靖的成都西郊浣花溪上建筑了一所简陋的草堂,亦即本诗所说的江村。从此,全家长幼能够安好糊口了。回顾前尘,仿佛隔世,因而诗人怀着不成抑止的愉悦表情写下这首诗。

  “清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。”诗人起首引见江村的位置和江村长夏的特色。江村远离闹市,紧靠清江,三面环水,人迹罕到,连结着几乎与世隔断的安静。就是在炽烈的长夏六月,也没有炎蒸逼人惹起的懊恼和焦躁。在江村,他所见到的事事物物,无不安闲自由,自得其乐。诗人用一个“幽”字,写出了这种特色。

  “自去自来梁上燕,相亲附近水中鸥。”写的是飞禽自由之乐,是物色之幽。杜甫在这年春天刚造好草堂,即有新燕飞来,定巢梁上。从此,竣事了漂荡之苦,自去自来,肆意回翔,这和诗人的处境何其类似乃尔。难怪他的诗笔高兴地写到的起首就是梁上燕。出于同样的表情,他感觉三三两两嬉逐翱翔的水中鸥,此际似乎额外相亲附近,也把它写入这动听的诗篇。

  “老妻画纸为棋局,冲弱敲针作钓钩。”写的是妻儿自得之乐,是人事之幽。陪伴诗人过了半生苦日子的老婆,现在不再为柴米油盐忧愁,正一行复一行地界线画纸制造棋局莫非想和丈夫棋战一局以消长夏么?日常平凡恬静不下来的孩子,此刻正细敲慢击耐心地把衣针做成钓钩。看来住到江村后,多水的情况已使他萌发了垂钓的乐趣。

  “多病所须唯药物,微躯此外更何求!”诗人铺叙了长夏江村的各种幽过后,想到本人体弱多病,只需能获得一些药物来医治,那就什么也不企求了。在这里,他用微末要求的未获处理作对比,来表达对现有糊口的极大满足。“民亦劳止,讫可小休。”千载之下,人们对诗中吐露的愉悦之情也是会理解和怜悯的。

  可是一想到诗人的素愿是“致君尧舜上,再使风尚淳”,又曾立誓“盖棺事则已,此志常觊豁”,人们在理解和怜悯之余就不克不及不感应他对糊口的满足现实是可悲的壮志消沉,从而对熬煎他终身的封建社会和暗中时世激倡议极大的仇恨。这是在读完如斯安然平静的诗篇后,再想一想,无论若何也不成能安静的表情。

  因为这首诗取境浅显,格调轻快,用语又复通俗天然,不象杜甫其他七律那样雄阔高浑或感伤苍凉,有人就讥之曰: “此诗起首二语尚是少陵本色,其余便似《千家诗》声口。”这正如看惯高山大川的雄奇绚丽就扼杀小桥流水的文雅恬静一样,同属一偏之见,并不足取。

  作为一个文学大师,往往不限于一种气概。例如李白的诗风是超脱豪宕,但读其《宿五松山下荀媪家》和《丁都护歌》,却又那样朴实深厚。白居易的诗风,既有新乐府诗那种“率而直、浅而肆”的直白浅切,又有《长恨歌》、《琵琶行》那种风情含蓄、余韵悠悠的诗章。同样地,杜甫作为伤时感事的一代“诗圣”,沉郁顿挫是他的主体气概,但即便到了晚年,也不乏《江村》如许被黄生称为 “潇洒流逸”之作。

  潇洒流逸,指的是诗歌的一种美学气概,司空图在《二十四诗品》中把此专立一类,归纳综合其特色是“落落欲往,矫矫不群。缑山之鹤,华顶之云。高人惠中,令色絪缊。御风蓬叶,泛彼无垠。如不成执,如将有闻。识者已领,欲得愈分。”司空图所说的,既有诗人内在的气质和天性,又有诗作外在的布局和形式,该当说是比力全面地归纳综合了这种气概的根基特征。

  先说外在形式。潇洒流逸这种气概表示为洒脱天然,不陷于拘紧和促迫。它要求如行云流水,舒卷天然,不显丝毫描绘之痕;它不追求美词佳句,却处处美不堪收。杜甫这首《江村》便是如斯,就从贴题这个角度来说,就像冯舒所奖饰的:“不必粘题,无句脱题;不必紧结,却自收得住、说得煞;不必求好,却无句欠好”(《瀛奎律髓评》)。诗题曰 “江村”,起句“清江一曲抱村流”就紧扣此题,这是明扣;颔联“自去自来梁上燕,相亲附近水中鸥”则是暗扣。由于梁上燕自是“村”中气象,水上鸥当属“江”上情景。同样地,“老妻画纸为棋局”是写 “村”,“冲弱敲针作钓钩”意在“江”。所以从扣题上来说,既“不必粘题”又“无句脱题”,诗意与诗题若即若离,欲还复往,“如不成执,如将有闻”,显得天然洒脱、超脱轻松。别的,从诗人的遣词来看,诗中多用复字却又无声律之弊。我们晓得,律诗中忌用复字,诗家称为“犯复”,但此诗的首、颔二联却多用复字,如首联 “江”、“村”二字两处呈现; 颔联中的 “自去自来”和“相亲附近”,再加上上联的“事事幽”,能够说是多处犯复。但正像律诗中的拗句一样,容易发生生涩之弊,但如“救”得好,反能给人生新硬拔之感。犯复也是如斯,它易发生声病、语意反复之弊,但如用得好,不单能加深印象,还给人一种腔调圆熟、回环复沓、天然流走之感。这首《江村》就是如斯,只不外在多处犯复之中又显得举重若轻,更给人一种超脱之感。

  这种潇洒的诗风也是诗人内在感情和天性的表现,也就是司空图所说的 “高人惠中,令色絪缊”。此诗写于上元元年(760年)成都浣花溪畔,此时草堂新成,颠末四年颠沛,饱尝流浪之苦的诗人终究有了个安身之所。面临着浣花溪畔清幽的夏景和终获安居的亲人,忍不住情由境生,旧日的“满目生悲事”变成了今日的“事事幽”,持久的悲苦愁郁代之以临时的快慰和轻松,这位“不难于老健却难于轻松”的诗人也由沉郁顿挫为潇洒流逸。全诗即以“事事幽”为基调,写江村夏季的所见所感:梁间燕子,自去自来,自在自由;江上白鸥,忽远忽近,相伴相随。与忘机不疑、恬情适性的物情相映,人事也怡然自安、惬心称心:老妻画纸作棋局,不为物累,自得其乐,且如相亲附近的白鸥一样,与诗人共销长日,相亲相伴;冲弱敲针为钓,也是自寻乐趣,各得其所。咏歌之际,情况的清幽,亲人的安闲和相亲,诗人的萧散和惬意表示得非常充实,而这种萧散和惬意正出于恬澹的志向和高洁的情怀“但有故人供禄米,微躯之外更何求”。这既是诗风潇洒超脱的内在缘由也是次要缘由。

  这首诗描写的是诗人在成都郊外浣花溪畔乐天知命的自足式的糊口。这是一幅漂亮的糊口情趣丹青。清清江水,碧波飘荡,绕过村庄流淌,在漫长的夏日里,因为气候炎热,江村变得很寂静。头句的一个“抱”字,把清江绕村而流拟人化地表示了出来,次句的“幽”字又将长夏日节江村的情况逼真地址了出来。接着诗报酬我们描述了很是恬淡幽闲的日常糊口画面。房梁间的燕子,尾部如剪,穿越而来,悠忽而去,自在自由,无忧无虑;水中的鸥鸟,相亲附近,互相游玩,潇洒随便。这是一种极为闲适的村落景色。闲淡的糊口,给诗人带来了乐趣,也给家庭带来了嫡亲般的快活。大哥的老婆在纸上画上方格,权作棋盘;幼小的孩子敲打着针,试图作为在江边垂钓的钓钩。作者展示在我们面前的完满是一种自卑自足式的村落糊口,字里行间跳荡着对田园糊口的赞誉。这种对江村糊口的得当的剪辑式的描述,抽象而传神地反映了江边村庄的糊口画面,也流显露诗人对战乱的厌倦,进而繁殖出来的回归田园的胡想。

  诗的结尾写道: “但有故人供禄米,微躯此外更何求。”这一句忽而转机,又将人们带进严峻的糊口现实面前。本来诗人在整首诗中弥漫的田园之乐,妻儿之欢,嫡亲之趣,其实是源于故人供给禄米之上的。于欢喜之中忽显出悲惨之意,于平平之中忽呈奇崛跌荡放诞之势,使全诗的意蕴又深了一层。这神来之笔,将诗的不尽之意流泻于纸上,值得人们细细品尝。

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