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古诗鉴赏表达技巧之动静关系知识练习与答案

发布时间:2019-05-26 03:37 来源:未知 编辑:admin

  古诗鉴赏表达技巧之动静关系学问、操练与谜底_高三语文_语文_高中教育_教育专区。动静关系 “动静连系”手法,是一种写景体例,往往是在一种意境 里描写动态与静态,构成抽象在意境中的协调同一的手法。 动静连系中往往是以静为主,以动衬静。因而,动静连系的 写景手法,多与陪衬亲近联系关系。动

  动静关系 “动静连系”手法,是一种写景体例,往往是在一种意境 里描写动态与静态,构成抽象在意境中的协调同一的手法。 动静连系中往往是以静为主,以动衬静。因而,动静连系的 写景手法,多与陪衬亲近联系关系。动静是指对事物﹑景物作动 态﹑静态的描写,两者彼此映托,形成某种情趣。 如“星垂平野阔,月涌大江流”一静一动,动静连系,描 写出一幅雄浑宽阔的气象,令人称道. 又如“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。” “蝉噪”“鸟鸣” 写动景,“林静”“山幽”写静景,以声衬静,更见其静。 随竹明空 意喧月山 春归松新 芳浣间雨 歇女照后 ,,,, 王莲清天 孙动泉气 自下石晚 可渔上来 留舟流秋 。。。。 第二联写物,“明月松间照,”是静景, 是所见,写的是月光透过松枝洒遍大地; 而“清泉石上流”,是动景,是所闻,动 静融为一体,形成一副清幽可爱的风光画。 第三联是诗人用“竹喧”衬托山静,是所 闻,用“莲动”陪衬水幽,是所见,见闻 交织,“喧”幽互衬,颇具艺术传染力。 山 居 秋 暝 动静关系 分类 ①化动为静,以静写动 就是把活动的事物看成静止的事物来写,想象并描写出动态 事物在静止时的形态和神志。如李白的《望庐山瀑布》“遥 看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一眼抽象,将流动的 水看成静止的布,瀑布像一条庞大的白练挂在山间,一个 “挂”字化动为静,活泼抽象,活矫捷现。 ②化静为动,以动写静 就是把静止的事物看成活动的事物来写,想象并描写出静态 事物在活动时的形态和神志。如王安石《书湖阴先生壁》 中的“两山排闼(撞开门。推开门 )送青来”,一个“送” 字,把静止的山给写活了。 ③动静连系,相映成趣 就是同时描写静态的事物和动态的事物,让静景动景相辅 相成,相得益彰,相映成趣。如杜甫《漫成(漫成:即诗 人一时应手之作 )一首》,“沙头宿鹭联拳(联拳:通“连 蜷”,蜷身之意。 )静,船尾跳鱼拨剌鸣”两句,就是视 觉之静与听觉之动的巧妙连系。 ④以动衬静 即通过描写、衬着动态,反衬静态,凸起静态,是反衬手 法的一种。如贾岛《题李凝幽居》全诗所绘景色十分寂静, 此中的名句“僧敲月下门”,一个“敲”字动感十足,有 动作有声音,以动衬静,以响衬静,在月夜沉寂之境中, 一阵“敲”来,反而更显的情况沉寂,更切确地描画出了 诗意;王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林欲静,鸟鸣山更 幽”,则是以响衬静的典型。 ⑤以静衬动 即通过描写、衬着静态,反衬动态,凸起动态,是反衬手法 的一种。如唐?李颀《琴歌》一诗中:“一声已动物皆静,四 座无言星欲稀。”这是写听抚琴时对音乐美的感触感染,从听觉 来写,以静衬动,而下句说繁星在听琴声时都悄然隐去,足 见听琴者早已沉醉在音乐美中,时间的推移之感被忘记得无 影无踪。 ⑥以动衬动 就是用活动的事物来衬活动的事物(包罗把静止的事物看成 活动的事物)。如苏轼《江上看山》:“船上看山走如马, 倏乎过去数百群。前山槎牙忽反常,后岭杂沓如惊奔。仰看 微径斜缭绕,上有行人高缥缈。舟及第手欲与言,孤帆南去 如飞鸟。”按理,人立舟中,舟是动的,山是静的,而作者 却反转过来,付与山以活动,让群山在面前飞驰,看众岭在 死后惊奔,全诗呈现出一种轻快而壮美的律动。 ⑦动静互衬 就是即描写活动的事物又描写静止的事物,二者彼此陪衬。 如辛弃疾《西江月?明月别枝惊鹊》,明月别枝惊鹊,清 风三更鸣蝉。稻花香里说康年,听取蛙声一片。 七八个 星天外,两三点雨山前,旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。 上阕着重于“面”的衬着,一、二两句静中有动,而侧重 于静境的描画,鹊惊、蝉鸣,则愈益显出情况的寂静;三、 四两句动静交混,而着重于动境的点染,蛙声一片,稻香 一片,又闹又静,衬托出一片浓重的“康年”喜庆氛围。 下阕一、三两句写静,二、四两句写动。全词挑选了明月、 惊鹊、清风、鸣蝉、稻花、蛙声、星斗、夜雨、茅店、溪 桥等典型的农村景物,以动衬静,以静衬动,动静相映, 形成了一幅夜色清幽、氛围恬静,富有野趣、丰收在望, 愉快活跃、漂亮动听的江南村落月夜图。 操练: 雨后池上 刘攽bān 一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。 春风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。 试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。 参考谜底:一、二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹” 等写出了荷花池塘雨后幽丽诱人的静态。三、四句用“忽 起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出 的“万点”声响等,表示了雨后池塘上的一种动态美。诗 既写出了静态,又写出了动态,以静显动,又以动衬 静,动静连系,构成了一幅雨后池塘春景图。 鸟鸣涧 王维 人闲木樨落, 夜静春山空。 月出惊山鸟, 时鸣深涧中。 这首诗通过描写花落、月出、鸟 鸣这些动景,营建出春天的山谷中的 一派朝气,而这些动景更陪衬出一片 静谧的意境,以动衬静,神韵无 穷。 鹿柴 王维 空山不见人, 但闻人语响。 返影入深林, 复照青苔上。 这是一首隐逸诗,作者写出了空山的 安好、幽静。作者在衬着空山的静时采用了 以闹衬静的方式外,还用了以动景衬 静景的方式:返影(夕阳返照)安好详和, 静静地照在深林里的青苔上,更显深林的幽 与静——以“返影”衬空山的寂静。 兰溪棹歌 凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨,三更鲤鱼来上滩。 阐发:前两句山川的艳丽动听和月色的清 爽洁白,是静景;后两句写了鱼抢新水、涌上 溪头浅滩的狡猾,是动景。全诗动静连系, 写出了兰溪山川的夸姣和兴旺朝气。 阅读下面的诗,阐发写景技巧 针对性锻炼:一、阅读下面的诗歌,回覆后面的问题。 江上看山· 苏轼 船上看山走如马,倏乎过去数百群。 前山槎牙忽反常,后岭杂沓如惊奔。 仰看微径斜缭绕,上有行人高缥缈。 舟及第手欲与言,孤帆南去如飞鸟。 江上看山· 苏辙? 朝看江上枯崖山,枯槁荒村赤如赭。 暮行百里一回头,夕照孤去霭新画。 前山更新色更深,谁知可爱信现在。 惟有巫山最浓秀,仍然不负远来人。 1.这是苏氏兄弟在游三峡时写的同题诗,都是写江上看山,但 描写的方式分歧,说说其分歧点。 1.苏轼诗着重动态描写,以动衬动,以动写静,节拍 急促、迅捷。苏辙诗着重静态描写;层层铺垫,重视色彩; 节拍舒缓从容。 阅读下面的诗,阐发写景技巧 一鹭图· 刘羽 芳草垂杨荫碧流,雪衣令郎立芳洲。 终身清意无人识,独向夕阳叹白头。 2.请你从表示手法的角度对诗中的第一句作简要赏析。 2.首句,以“芳草”、“垂杨”、“碧流”组合成一 幅春意盎然的画面,绘声绘色,动静连系,以漂亮的布景烘 托白鹭夸姣的抽象。 阅读下面的诗,阐发写景技巧 [双调]雁儿落兼告捷令 退隐· 张养浩 云来山更佳,云去山如画,山因云晦明,云共山高下。依仗立 云沙,回顾见山家。野鹿眠山草,山猿戏野花。云霞,我爱山 无价。看时行踏,云山也爱咱。 4.这首曲子的一、二句顶用了“来”“去”二字,有人说用得 很好,请说说好在何处? 4.既写出了山的动态,又写出了山色变化,更表示了 云、山的浑然一体。 阅读下面的诗,阐发写景技巧 村行· 王禹偁 马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁,数峰无语立夕阳。 棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。 何事吟余忽难过,村桥原树似吾乡。 5.赏析第二联。 5.“万壑有声含晚籁”,本色指万壑涵盖所有的声音, 凸起了晚籁之静;“数峰无语立夕阳”,数峰本无语,这里 颠末强调,反而暗示数峰半吐半吞,同样写出了一个静字, 实为以动写静的典型。 村行 王禹偁 马穿山径菊初黄, 信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁, 数峰无语立夕阳。 “万壑有声含晚籁”,本色指万壑涵 盖所有的声音,凸起了晚籁之静; “数峰 无语立夕阳”,数峰本无语,这里颠末强 调,反而暗示数峰半吐半吞, 同样写出 了一个静字。以听觉写动景,以视觉写静 景,动静连系,上下映托。 阅读下面的诗,阐发写景技巧 望天门山· 李白 天门中缀楚江开,碧水东流至此回。两岸青山 相对出,孤帆一片日边来。 6.有人评论此诗“运笔如神”,试选择一句进行赏析。 6. 李白以“天门中缀楚江开”写出了水奇异的动,力 量庞大,一个“开”字,楚江仿佛成了有庞大生命力的事物, 显示出冲决一切障碍的奇异力量,而天门山也似乎默默地为 它让出了一条通道;又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇 险峻的静,强鼎力量的静;然后又用“两岸青山相对出”写 静,静中有动,“出”字使本来静止不动的山带上了动态美, “出”字不单传神地表示了在舟行过程中“望天门山”时天 门山特有的姿势,并且寓含了舟中人的新颖喜悦之感;“孤 帆一片日边来”写动,动中有静,逼真地描画出孤帆乘风破 浪,越来越接近天门山的情景,和诗人欣睹名山名胜、目接 神驰的情状;全诗动静相衬,无力量的匹敌,有安好与协调, 运笔如神。 阅读下面的诗,阐发写景技巧 鸟鸣涧· 王维 人闲木樨落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。 7.就本诗的表示手法进行简要赏析。 7.这首诗通过描写花落、月出、鸟鸣这些动景, 用“时” 来润色“鸣”,写鸟鸣的时起时落,时有时无,从听觉上写 出了动与静的变化,使动与静协调地融为一体,营建出春天 的山谷中的一派朝气,而这些动景更陪衬出一片静谧的意境, 以动衬静,神韵无限。 阅读下面的诗,阐发写景技巧 鹿柴· 王维 空山不见人,但闻人语响。 返景入深林,复照青苔上。 8.试阐发这首诗的表示方式。 8.作者写出了空山的安好,幽静。作者在衬着空山的静 时采用了以闹衬静(人语响——空山)的方式外,还用了以动景 衬静景的方式:返影(夕阳返照)安好详和,静静地照在深林里 的青苔上,更显深林的幽与静——以“返影”衬空山的寂静。 阅读下面的诗,阐发写景技巧 鹊桥仙 夜闻杜鹃· 陆游 茅檐人静,蓬窗灯暗,春晚连江风雨。林莺巢燕总无声,但月 夜、常啼杜宇。催成清泪,惊残孤梦,又拣深枝飞去。故山犹 自不胜听,况半世、飘然羁旅。 9.这首词使用了多种表示手法,试就此中一点作简要阐发。 9.谜底一:这首词使用了“起兴”手法,先写杜鹃的鸣叫, 从而引出羁旅之人的愁思和感伤。谜底二:这首词使用了陪衬 (或反衬)的表示手法,以更深人静,林莺巢燕无声,陪衬杜鹃的啼 鸣,凸起了由杜鹃鸣叫传送出来的悲惨。谜底三:这首词使用 了借景抒情的表示手法,借春夜风雨淋漓,人静灯暗,莺燕无声, 唯有杜鹃悲鸣的天然之景触发出身苍莽、半生漂荡的羁旅之 人悲惨、孤单的感情。 阅读下面的诗,阐发写景技巧 漫成一首 杜甫 江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。 前三句出力描绘都在一个“静”字, 末句写大鱼跃出水面的“动”,与前三 句的“静”对比明显,这里是以动衬静, 更见其静。

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